所谓节奏，就（jiù）是（shì）快慢、强弱、紧缓的（de）速度（dù）。苏联电影艺（yì）术家库里肖夫曾经（jīng）说过：“节奏——这（zhè）是紧张与缓（huǎn）和、加速（sù）和放（fàng）慢的正确重复（fù）的（de）交替。”节奏不是电影所（suǒ）独有的，很多艺（yì）术形式也都有其（qí）自身（shēn）的（de）节奏（zòu），如在诗歌中（zhōng），诗（shī）的韵律也就是（shì）它的朗诵节奏，在（zài）音乐中（zhōng），节奏就是各个音符在时（shí）值上的变化和（hé）结合（hé）。而在（zài）电影中，节奏（zòu）是情节、动（dòng）作以及声音在时间、空间（jiān）上合（hé）乎整体规律的安排（pái）。

　　影片的总体（tǐ）节（jiē）奏从形（xíng）式上（shàng）能够（gòu）分为内部节（jiē）奏和外部节奏。内部节（jiē）奏主要是以情（qíng）节发展为基础的人物动作的速度、力（lì）度，摄影机运动速（sù）度、方（fāng）向，音乐、音响的（de）配合以及（jí）场景（jǐng）对造型（xíng）因素的对比（bǐ）变（biàn）化等；外部节奏，主要（yào）指通过（guò）剪（jiǎn）辑手段所造成的（de）影片的快慢（màn）、松紧、高低的节奏感。

　　剪辑节奏取（qǔ）决于镜头的尺数，切换的次数越多，镜（jìng）头的尺数越短，节奏速度（dù）就越（yuè）快；切换的次数越少（shǎo），镜（jìng）头的尺（chǐ）数越长，节奏速度就越慢。短镜头的快速剪（jiǎn）辑（jí），会超（chāo）越现实生活的实际空间和时间，从而（ér）大大扩展或压缩时空（kōng）的延续性，造成一种特殊的节奏。影片（piàn）的节奏能激起一（yī）种情绪（xù）感染。镜头长度越长，镜头的景别越远，节奏越慢，越能表现出“一种富有诗（shī）意（yì）的宁静和美感”，使人（rén）的情绪轻松与缓和；镜（jìng）头长度越短，镜头的景（jǐng）别越（yuè）近，节奏越快，紧张的程度越（yuè）强，就越（yuè）能给人的心理（lǐ）以“惊人的（de）冲击力”。如《千与千寻（xún）》中（zhōng）千寻走下楼梯的（de）一场（chǎng）戏，一共100秒，15个镜头，这段（duàn）镜头前面的节（jiē）奏很慢，到（dào）最后镜头突然加速，节奏对（duì）比非常强（qiáng）烈，戏剧冲（chōng）突强烈，一下（xià）子就把观众带入角色，让观众和千寻一起感受（shòu）危险（xiǎn）的环境、恐惧的心情。